Na\u00a0przestrzeni wiek\u00f3w teatr europejski przechodzi\u0142 rozmaite, mniej lub bardziej znacz\u0105ce, przeobra\u017cenia \u2013 formalne, estetyczne i\u00a0techniczne. Ewoluowa\u0142y: gra aktorska, aran\u017cacja sceny i\u00a0uk\u0142ad sali widowiskowej. Dramatopisarze i\u00a0aktorzy pr\u00f3bowali znale\u017a\u0107 najlepsz\u0105 formy artystycznego wyrazu, aby jak najbardziej podoba\u0107 si\u0119 widzom i\u00a0oddzia\u0142ywa\u0107 na\u00a0nich.<\/p>\n
Jeszcze w\u00a0XVII wieku teatr by\u0142 zasadniczo rozrywk\u0105 dworu i\u00a0uprzywilejowanych warstw spo\u0142ecznych. R\u00f3wnolegle sta\u0142 si\u0119 przedmiotem zainteresowania cenzury i\u00a0kontroli pa\u0144stwa. W\u00a0XVIII wieku, zw\u0142aszcza w\u00a0krajach Zachodu, na\u00a0scenie uwidoczni\u0142y si\u0119 rosn\u0105ce ambicje polityczne i\u00a0spo\u0142eczne mieszcza\u0144stwa. Po\u00a0roku 1789\u00a0za\u015b, wraz z\u00a0upadkiem Ancien R\u00e9gime\u2019u i\u00a0liberalizacj\u0105 \u017cycia publicznego, teatr wyzwoli\u0142 si\u0119 z\u00a0klasycznych regu\u0142, kt\u00f3re go p\u0119ta\u0142y i\u00a0hamowa\u0142y jego dalszy rozw\u00f3j. A\u017c w\u00a0ko\u0144cu, w\u00a0kolejnych dziesi\u0119cioleciach, dramatopisarze romantyczni og\u0142osili swobod\u0119 aktu tw\u00f3rczego.<\/p>\n
W\u00a0poszczeg\u00f3lnych krajach europejskich przeobra\u017cenia te przejawia\u0142y si\u0119 w\u00a0inny spos\u00f3b i\u00a0z\u00a0inn\u0105 intensywno\u015bci\u0105, zale\u017cnie od\u00a0lokalnych uwarunkowa\u0144 kulturowych, politycznych i\u00a0spo\u0142ecznych. Zmiany w\u00a0obr\u0119bie teatru mia\u0142y inny charakter w\u00a0Polsce, gdzie \u017cycie kulturalne by\u0142o rozproszone pomi\u0119dzy wiele magnackich dwor\u00f3w, a\u00a0inny we\u00a0Francji, gdzie kolejni monarchowie d\u0105\u017cyli do\u00a0monopolizacji kultury i\u00a0pe\u0142nej kontroli instytucji teatralnych. Inaczej sprawa wygl\u0105da\u0142a w\u00a0Anglii, gdzie wci\u0105\u017c \u017cywa by\u0142a tradycja teatru szekspirowskiego, albo\u00a0w\u00a0Hiszpanii, gdzie sceny pozostawa\u0142y pod\u00a0wp\u0142ywem teorii dramatycznych Calder\u00f3na de la Barki i\u00a0Lope de Vegi, a\u00a0inaczej we\u00a0Francji, w\u00a0kt\u00f3rej\u00a0ukszta\u0142towa\u0142a si\u0119 rygorystyczna doktryna klasyczna. Jeszcze inne tradycje panowa\u0142y w\u00a0krajach protestanckich, gdzie ze\u00a0wzgl\u0119du na\u00a0uwarunkowania kulturowe i\u00a0religijne sceny nie\u00a0mog\u0142y si\u0119 swobodnie rozwija\u0107.<\/p>\n
Na\u00a0przestrzeni wiek\u00f3w na\u00a0teatr europejski bezpo\u015brednio wp\u0142ywa\u0142o r\u00f3wnie\u017c wiele wydarze\u0144 historycznych: o\u015bwiecenie da\u0142o pocz\u0105tek dramie mieszcza\u0144skiej, z\u00a0kolei rewolucja francuska stworzy\u0142a i\u00a0spopularyzowa\u0142a melodramat, a\u00a0wiek XIX zrodzi\u0142 dramat romantyczny. W\u00a0czasach kryzysu spo\u0142ecznego czy\u00a0politycznego scena zawsze i\u00a0wsz\u0119dzie stawa\u0142a si\u0119 miejscem \u015bcierania si\u0119 pogl\u0105d\u00f3w rewolucyjnych, a\u00a0aktorzy tudzie\u017c dramatopisarze nie\u00a0kryli wcale swoich sympatii politycznych.<\/p>\n
Zapraszamy teatrolog\u00f3w, literaturoznawc\u00f3w, historyk\u00f3w, historyk\u00f3w sztuki i\u00a0wszystkich, kt\u00f3rzy\u00a0w\u00a0swoich badaniach zajmuj\u0105 si\u0119 histori\u0105 teatru, o\u00a0przesy\u0142anie propozycji wyst\u0105pie\u0144 na\u00a0nast\u0119puj\u0105ce tematy:<\/p>\n
\u2013 estetyczne i\u00a0formalne przeobra\u017cenia w\u00a0teatrze;
\n\u2013 spo\u0142eczne i\u00a0polityczne uwarunkowania rozwoju sztuki dramatycznej;
\n\u2013 rozw\u00f3j techniczny scen;
\n\u2013 przemiany w\u00a0zakresie gry aktorskiej;
\n\u2013 zmiana statusu aktora i\u00a0dramaturga w\u00a0sferze publicznej.<\/p>\n
Na\u00a0ka\u017cde z\u00a0proponowanych powy\u017cej zagadnie\u0144 mo\u017cna spojrze\u0107 z\u00a0r\u00f3\u017cnych perspektyw \u2013 pozostajemy otwarci na\u00a0wszelkie propozycje zawieraj\u0105ce si\u0119 w\u00a0tematyce konferencji.<\/p>\n
Propozycje wyst\u0105pie\u0144 w\u00a0j\u0119zyku francuskim (maksymalnie 3000\u00a0znak\u00f3w) nale\u017cy przes\u0142a\u0107 do\u00a015\u00a0kwietnia 2021\u00a0r. na\u00a0adres: tomasz.wyslobocki@uwr.edu.pl. Po\u00a0ka\u017cdej, zaplanowanej na\u00a020\u00a0minut prezentacji przewidziano 15\u00a0minut na\u00a0dyskusj\u0119 i\u00a0pytania.<\/p>\n
Organizatorzy zapraszaj\u0105 uczestnik\u00f3w konferencji na\u00a0obiad w\u00a0formie bufetu (poniedzia\u0142ek, wtorek) oraz\u00a0kolacj\u0119 (poniedzia\u0142ek). Planowana jest r\u00f3wnie\u017c publikacja materia\u0142\u00f3w konferencyjnych w\u00a0formie monografii.<\/p>\n
Termin konferencji: 4-5\u00a0pa\u017adziernika 2021<\/p>\n
Miejsce konferencji: Stacja Polskiej Akademii Nauk w\u00a0Pary\u017cu (74, rue Lauriston)<\/p>\n
J\u0119zyki konferencji: francuski<\/p>\n
Beata Baczy\u0144ska (Uniwersytet Wroc\u0142awski)
\nRenaud Bret-Vitoz (Universit\u00e9 de Paris-Sorbonne)
\nPhilippe Bourdin (Universit\u00e9 Clermont Auvergne)
\nMonika Kulesza (Uniwersytet Warszawski)
\nMarek D\u0119bowski (Uniwersytet Jagiello\u0144ski)
\nJustyna \u0141ukaszewicz (Uniwersytet Wroc\u0142awski)
\nMaja Paw\u0142owska (Uniwersytet Wroc\u0142awski)
\nMar\u00eda Luisa Lobato (Universidad de Burgos)<\/p>\n
Tomasz Wys\u0142obocki (Uniwersytet Wroc\u0142awski)
\nEwa Kulak (Uniwersytet Wroc\u0142awski)<\/p>\n
15\u00a0kwietnia \u2013 termin nadsy\u0142ania propozycji wyst\u0105pie\u0144
\n30\u00a0kwietnia \u2013 powiadomienie uczestnik\u00f3w o\u00a0decyzji przyj\u0119cia (b\u0105d\u017a nie)
\n30\u00a0maja \u2013 termin uiszczenia op\u0142at konferencyjnych
\n30\u00a0czerwca \u2013 og\u0142oszenie programu konferencji<\/p>\n
<\/p>\n\n\t\t