\u00c0 travers les si\u00e8cles, le\u00a0th\u00e9\u00e2tre a\u00a0subi plusieurs transformations : formelles, esth\u00e9tiques et techniques. Le\u00a0jeu d\u2019acteur, l\u2019arrangement de la sc\u00e8ne et l\u2019am\u00e9nagement de la salle de spectacle ont aussi \u00e9volu\u00e9. Les dramaturges et les com\u00e9diens se sont investis dans la recherche de la meilleure forme d\u2019expression, visant \u00e0 influer le\u00a0mieux sur le\u00a0public. Au XVIIe si\u00e8cle, le\u00a0th\u00e9\u00e2tre correspondait \u00e0 un mode de divertissement de la cour et des couches sociales privil\u00e9gi\u00e9es, mais devint rapidement l\u2019objet de la censure et du contr\u00f4le de l\u2019\u00c9tat. Au XVIIIe si\u00e8cle, en particulier dans les pays\u00a0 occidentaux, les ambitions politiques et sociales montantes de la bourgeoisie se manifest\u00e8rent sur la sc\u00e8ne. Avec la chute de l\u2019Ancien R\u00e9gime et la lib\u00e9ralisation de la vie publique, le\u00a0th\u00e9\u00e2tre s\u2019est lui-m\u00eame \u00e9mancip\u00e9 du joug des r\u00e8gles classiques qui jusque-l\u00e0 entravaient son d\u00e9veloppement. Par la suite, les dramaturges romantiques proclam\u00e8rent la libert\u00e9 de l\u2019acte de cr\u00e9ation artistique.<\/p>\n
Dans diff\u00e9rents pays europ\u00e9ens, ces \u00e9volutions se manifest\u00e8rent de diff\u00e9rentes mani\u00e8res et intensit\u00e9s, selon la sp\u00e9cificit\u00e9 culturelle, politique et sociale locale. Ces transformations furent singuli\u00e8res en Pologne, o\u00f9 la vie culturelle \u00e9tait diffuse, entre les nombreuses cours des magnats locaux, et en France, o\u00f9 \u00e0 partir du r\u00e8gne de Louis XIII la monarchie a\u00a0cherch\u00e9 \u00e0 monopoliser la vie culturelle et \u00e0 mettre sous son contr\u00f4le les institutions th\u00e9\u00e2trales. D\u2019autres traditions existaient encore en Angleterre o\u00f9 le\u00a0th\u00e9\u00e2tre shakespearien s\u2019est longtemps impos\u00e9, ou en Espagne o\u00f9 les sc\u00e8nes demeuraient sous l\u2019influence des th\u00e9ories de Calder\u00f3n de la Barca et de Lope de Vega, ou m\u00eame en France o\u00f9 s\u2019est form\u00e9e la doctrine classique rigoureuse. D\u2019autres traditions existaient encore dans les pays protestants o\u00f9, \u00e0 cause des diff\u00e9rends culturels et religieux, les sc\u00e8nes ne purent se d\u00e9velopper de fa\u00e7on libre. Nombre d\u2019\u00e9v\u00e8nements historiques eurent aussi une influence sur le\u00a0th\u00e9\u00e2tre europ\u00e9en : les Lumi\u00e8res enfant\u00e8rent le\u00a0drame bourgeois, la R\u00e9volution fran\u00e7aise cr\u00e9a et popularisa le\u00a0genre m\u00e9lodramatique, et le\u00a0XIXe si\u00e8cle amena le\u00a0drame romantique. En temps de crise sociale ou politique, la sc\u00e8ne devenait toujours et partout un haut lieu d\u2019agitation de nature r\u00e9volutionnaire, et les com\u00e9diens ou dramaturges ne cachaient souvent pas leurs opinions politiques qu\u2019ils manifestaient volontiers sur les planches ou dans leurs \u00e9crits. Nous invitions les th\u00e9\u00e2trologues, les litt\u00e9raires, les historiens, les historiens d\u2019art et tous ceux qui dans leurs recherches s\u2019occupent des sciences du th\u00e9\u00e2tre \u00e0 nous envoyer leurs propositions de communication portant de pr\u00e9f\u00e9rence sur :
\n\u2013 les \u00e9volutions esth\u00e9tiques et formelles en th\u00e9\u00e2tre ;
\n\u2013 les causes sociales et politiques des \u00e9volutions dans l\u2019art dramatique ;
\n\u2013 les \u00e9volutions techniques de la mise en sc\u00e8ne ;
\n\u2013 les \u00e9volutions du jeu d\u2019acteur ;
\n\u2013 le\u00a0changement du statut de l\u2019auteur et du dramaturge dans la sph\u00e8re publique.<\/p>\n
Chacune des questions \u00e9voqu\u00e9es ci-dessus peut \u00eatre envisag\u00e9e sous des angles vari\u00e9s. Nous resterons ouverts \u00e0 toutes les propositions s\u2019inscrivant dans la th\u00e9matique du
\ncolloque. Les propositions de communication en fran\u00e7ais, de 3000\u00a0signes maximum, doivent \u00eatre envoy\u00e9es avant le\u00a015\u00a0avril 2021 \u00e0 l\u2019adresse suivante : tomasz.wyslobocki@uwr.edu.pl.<\/p>\n
Elles doivent pr\u00e9voir une pr\u00e9sentation de 20\u00a0minutes, suivie de 10\u00a0minutes de discussion. La publication des actes du colloque est aussi pr\u00e9vue.Langues du colloque : fran\u00e7ais<\/p>\n
Beata Baczy\u0144ska (Universit\u00e9 de Wroc\u0142aw)
\nRenaud Bret-Vitoz (Universit\u00e9 Paris-Sorbonne)
\nPhilippe Bourdin (Universit\u00e9 Clermont Auvergne)
\nMonika Kulesza (Universit\u00e9 de Varsovie)
\nMarek D\u0119bowski (Universit\u00e9 Jagellonne de Cracovie)
\nJustyna \u0141ukaszewicz (Universit\u00e9 de Wroc\u0142aw)
\nMaja Paw\u0142owska (Universit\u00e9 de Wroc\u0142aw)
\nMar\u00eda Luisa Lobato (Universidad de Burgos)<\/p>\n
Tomasz Wys\u0142obocki (Universit\u00e9 de Wroc\u0142aw)
\nEwa Kulak (Universit\u00e9 de Wroc\u0142aw)<\/p>\n
15\u00a0avril \u2013 date limite de l\u2019envoi des propositions de communication
\n30\u00a0avril \u2013 notification aux participants
\n30\u00a0mai \u2013 date limite du paiement des frais d\u2019inscription
\n30\u00a0juin \u2013 envoi du programme du colloque aux participants<\/p>\n\n\t\t